对于生活在三维空间中的人类来说，什么是四维空间，永远是我们想象和探讨的话题。有一位专家曾打过一个比方：让我们先假设一些生活在二维空间的扁片人，他们只有平面概念。假如要将一个二维扁片人关起来，只消用线在他四周画一个圈即可，这样一来，在二维空间的范围内，他无论如何也走不出这个圈。  

现在我们这些生活在三维空间的人对其进行“干涉”，只需从第三个方向（即从表示高度的那跟轴的方向），将二维人从圈中取出，再放回二维空间的其他地方即可。   当这样的活动是在充满梦想意味的四维盒子里面进行时，它的特别就不言而喻了……


博艺馆将自身的主体深深埋于地下，只保留一个入口和辅助建筑在地面上，主要的地面建筑贡献给景观和在周围生活的居民。当观者从外部进入博物馆时，他将先穿过一条长长的步道，左边是下沉的瀑布庭院和遍植的树木，右边则是一个可供人亲近的浅水面——博艺馆的顶部。在步道的尽头处，是博物馆的心脏——“四维盒子”，从这里一步步走入地下。这个“盒子”就是这件大器物的“瓶口”。

下沉的瀑布庭院，使得博物馆并非全然在地下与世隔绝，透过瀑布庭院的大型玻璃墙，在这个庭院中的游客可以看到天空、树木和地面上的人。而地上的人则可以隐约看到博物馆地下的部分结构。

透过草地上巨大的玻璃窗，嬉闹的孩子，沉思的老者，同样能从另一侧感知这个盒子。而这个“窗”，也成为光线的自然通道。

位于盘龙区北市区奇石花鸟市场旁的“大家艺术馆”则在国内率先突破这一局限，成为国内第一件用清水混凝土工艺表现出“极少主义”和“四维数学模型”的建筑艺术品。该建筑的入口仿佛一个被挤压开来、拉展扭转的“盒子”，然后顺着四维空间纬度隐喻的时间纬度直达地下数米，清灰色调的水泥柱子与通透的玻璃孔墙成为虚与实的结合。其中，最可取处则是建筑顶部采用的全面积的玻璃，并蓄养了许多游动的锦鲤，不但解决了偌大建筑的内部采光问题，还平添内部“波光影动”的趣味。据介绍，“大家艺术馆”的每一颗螺钉都是由瑞士进口的。